《人民的名义》甫一播出，就让神州大地的观众惊讶地跌破了眼镜——电视剧竟然尺度可以这么大，真是不可想象。

　　

《人民的名义》讲述了以侯亮平为代表的反贪一线检察官冲破一切阻挠，克服各种困难，肃清了汉东省省委和京州市官场腐败的故事。

　　

电视剧第一集以现实中的贪腐官员为原型，讲述了北京一个小官乍看清廉，但其受贿得来的现金铺满豪宅的整面墙壁、整张大床。强烈的视觉冲击力，让广大观众觉得不可思议，但细细一想，这还真是现实中发生过的。

　　

接下来的剧情更让人震撼，不仅汉东省检察院反贪局局长因调查案件被人制造车祸谋杀、政府动用警察强拆，还展现了官场的各种形态，最终揪出了迄今为止电视剧里最高级别——副国级的反面人物。

　　

长期以来，观众们对现实有太多的话想说，但个人发声的影响总是微乎其微，《人民的名义》这部正面强攻现实的电视剧，一下喊出了人们早就想说但没有说出的话，如此集中地暴露官场黑暗面，的确是史上最大尺度。

　　

电视荧屏里播出过太多的古装剧、偶像剧、民国传奇以及谍战题材剧，但这些距离现实太远，无法完全满足当下观众的需要。而现实生活中正在发生的是，中央反腐的力度越来越大，反腐成绩也越来越多，如果文艺工作者不能正视这一现实，不能用文艺作品去表现、发声，那这个时代文艺就不是健康的文艺，这个时代的文艺工作者是不够勇敢的文艺工作者。

　　

在火热现实生活的感召下，文艺机构开始迈出关键的一步，最高检影视中心感应时代的号召，向有着“政治小说第一人”称号的作家周梅森约稿。有了作家的剧本，就有了电视剧《人民的名义》的开始。

　　

有的文艺直接采写于现实的人和事，这是报告文学或非虚构作品，而电视剧不同，它不是纪实频道的影像，源于生活，但必须高于生活；它是对生活的提炼和集中性的影像化，有自己的创作规律以及人物关系的构建技巧。

　　

在现实事件和电视剧情节上，电视剧不可能完全照搬现实事件，它必须挖掘事件背后的人心走向、制造事件者的戏剧动机，使事件成为人物的戏剧情节，让事件最终为塑造人物服务。电视剧要达到出乎意料、令人叹服的效果，尺度上如果低于现实生活，那观众就会感觉不痛不痒。电视剧等一切文艺作品，必须平行于或高于生活，表现人们想看、但又没看到的，做到这一步就能出新，作品也就成功了一半。所以，我们现在很能理解为何《人民的名义》里打“老虎”能打到副国级了。

　　

此外，《人民的名义》里人物的身份和关系，让很多非创作领域的观众在网上晒出了他们的惊讶，有人觉得不可思议，甚至认为那就是官场的常态。比如，剧中的陈岩石曾是汉东检察院的常务副检察长，他的儿子陈海则是该检察院的反贪局局长；高育良是汉东省委政法委副书记，他的学生祁同伟则是汉东省公安厅厅长；京州市委书记李达康的妻子，则是该市商业银行副行长；而李达康自己，也是前任省委书记赵立春的秘书……这类关系，在剧中数不胜数。草根出身的祁同伟，坐上省公安厅一把手的高位，也多少“得益”于与高育良的师生关系。

　　

笔者认为，上述情节被一些观众过度解读了。要让一部戏好看，里面的人物关系就不能太过单一，必须复杂化(当然也不是越复杂越好，必须符合戏剧规律)，这不仅有利于戏剧情节集中，还有利于展现人物除工作层面之外的情感。比如，侯亮平为陈海报仇不仅仅是为了工作，还是为了挚友。又比如，侯亮平最终扳倒曾经的老师、省政法委副书记高育良，并揪出学长、省公安厅厅长，除了让人感受到这位法律人铁面无私、秉公执法以外，也表现出了候亮平勇于直面错综复杂的官场生态。这样的人物关系设计，除了让剧作更好看之外，也是为了在有限的情节内更丰富地展现剧中人物。

　　

文艺不是政治的传声筒，但文艺与现实确实有着千丝万缕的关系。从《人民的名义》电视剧的顺利播出，我们看到党和国家刮骨疗毒、壮士断腕的决心，这也是无数观众关注《人民的名义》一个重要因素。（刘水发）